ART EXHIBITION “BRIDGE BUILDERS” – PHOTOGRAPHER ANTÓNIO MIL-HOMENS, ART CURATOR – GENOVEVA OLIVEIRA, NEXT SEPTEMBER 21 ST, 18H30 AT CASINO LISBOA, LISBON, PORTUGAL
quem somos
Wednesday, September 11, 2013
Thursday, September 5, 2013
BRIDGE BUILDERS ||| Curadora: Genoveva Oliveira
BRIDGE BUILDERS
exposição de arte contemporânea
Local: Casino de Lisboa, Lisboa, Parque das Nações, Portugal
Hora da inauguração: 18h30
Curadora: Genoveva Oliveira
António Duarte Mil-Homens (Fotografia) e artistas UnitYgate – Amalgama Companhia de Dança integram a primeira exposição de arte contemporânea deste projecto internacional que procura uma aliança cultural entre o Ocidente e o Oriente através de diferentes vertentes artísticas.
Um novo conceito de cultura e arte na sociedade contemporânea permitem-nos reavaliar constantemente os confrontos entre culturas sob diferentes perspetivas. Praticar a cidadania é ter uma visão holística da cultura, em que o Outro com as suas diferenças é visto com uma parte integradora da sociedade que permite que o meu diálogo e a minha posição no mundo se tornem mais desenvolvidos.
Pakeong apresenta um trabalho artístico baseado em registos diários do tempo visual muitas vezes apresentados ao vivo. António Duarte Mil-Homens revela no seu trabalho fotográfico a força da natureza onde o homem é muitas insignificante mesmo quando a tenta dominar.
por email
Monday, August 26, 2013
O filho do Cidadão Miguel Lino/ 26 de agosto de 2013
Hoje,26 de Agosto completaria 66 anos Miguel Germano Franco , filho de Miguel Franco
(Miguel Franco (Leiria, 1918 — 1988) foi um actor e dramaturgo português.
Miguel Germano Franco 17 anos
Miguel Franco desenvolveu o teatro na sua cidade natal. Recriou o Grupo de Teatro Miguel Leitão de que era director e encenador. A partir de 1950 com a apresentação, por todo o país, da peça Tá-Mar, de Alfredo Cortez, o Grupo de Teatro Miguel Leitão passa a ter um papel relevante na dinâmica do teatro amador em Portugal, salientando-se outras representações, entre as quais O Duelo deBernardo Santareno (proibida pelo regime salazarista antes da estreia). Fez também dar a conhecer as obras de Gil Vicente, numa acção pedagógica e cultural por todo o País. Incentivou o teatro ao ar livre em festivais de verão, começando pala cidade de Leiria onde recriou ao modo vicentino A Farsa de Inês Pereira, que apresentou em espaços como o Castelo de Leiria, Claustro doMosteiro de Alcobaça e Convento de Tomar. Criou no Ateneu Desportivo de Leiria, de que era director, um espaço de conferências a que chamou Sexta-feira à Noite, no qual intervieram entre outrosLuiz Francisco Rebello, Bernardo Santareno e Rogério Paulo.
Como dramaturgo,é considerado o elemento da dramaturgia histórica mais importante da década de 1970, na História do Teatro em Portugal, de Luiz Francisco Rebello. Da sua obra fazem parte O Motim, A Legenda do Cidadão Miguel Lino, O Capitão de Navios, Visita Muito Breve, tendo deixado várias obras por terminar, de que se destaca Leonor Fonseca Pimentel.
Actor de cinema a partir da década de 1960, participou em mais de dez películas cinematográficas, como Crime de Aldeia Velha (1963), O Trigo e o Joio (1964) e Lotação Esgotada (1972) deManuel de Guimarães, Domingo à Tarde (1966) de António de Macedo, O Cerco (1970) e Vidas (1984) de António da Cunha Telles, A Fuga (1976) de Luís Filipe Rocha, O Rei das Berlengas (1978) de Artur Semedo ou Manhã Submersa (1980) de Lauro António.
A sua última entrevista para a televisão foi feita por Jorge Listopad, a 19 de Fevereiro de 1988, na RTP1.
Foi atribuído o seu nome ao Teatro Miguel Franco, equipamento cultural construído em 2003 na cidade de Leiria.
na sua peça Legenda do Cidadão Miguel Lino , Miguel Franco faz reviver e dá voz ao filho idealizando a personagem "filho do cidadão Miguel Lino"
Saturday, July 27, 2013
VIRGÍLIO DOMINGUES _ uma obra notável a preservar como património da acção cultural e social
ANTI-MONUMENTOS, esculturas de Virgílio Domingues-2
Virgílio Domingues. um dos mais importantes escultures da modernidade das artes nacionais. Um escultor que, por opção, escapava à teia das relações públicas e dos mercados que contaminam as artes.
A ARTE MAIOR ATENTA
À COMÉDIA DA VIDA
Toda a arte traz o cunho da sua época,
mas a grande arte é onde cunho está
mais profundamente vincado
Henri Matisse, Écrits et Propos sur L’Art
Sei apenas duas coisas muito simples, disse Heikal
(…) a primeira é que o mundo em que vivemos
é regido pela mais ignóbil quadrilha de tratantes
(…) a segunda é esta: acima de tudo, convém não os levarmos a sério;
é isso que eles querem, que os levemos a sério
Albert Cossery, A Violência e o Escárnio
Em toda a obra de Virgílio Domingues a prática artística não se exclui do devir da realidade nem da análise da sua finalidade social e ideológica. É esse o território onde ancoram as suas explorações estéticas e as incursões pela história de arte, observando a sua autonomia relativa mas ficando imune, embora não desatento, à rotatividade e efemeridade das modas artísticas, às obsolescências da arte que, quando se transforma num objectivo fechado em si-própria, se torna descartável em enredos formalistas, o que obviamente recusa e lhe é estranho.
A escultura de Virgílio Domingues está sempre na fronteira de uma narrativa satírica feita com a matéria da memória de um episódio que se perdeu ou que se irá inevitavelmente perder na voracidade do tempo e que é moldado pelo escultor em recordação, na poética da recordação para que não resvale para o esquecimento, para que o seu conteúdo não se degrade nas sempre possíveis leituras imediatas desviantes do seu significado intemporal.
É com essas ferramentas que Virgílio Domingues trabalha com uma originalidade forjada numa lucidez radical. Olha à sua volta com crua agudeza, desmontando os mecanismos do reino deste nosso mundo, onde se legitimam os ataques aos direitos humanos, em nome desses mesmos direitos tendo por palco uma democracia de geometrias variáveis, riscada à medida dos interesses dominantes de uma minoria entrincheirada num corpo legislativo em que se afirma o direito do mais forte à liberdade. Estende uma fina rede de escuta sobre o mundo para decifrar e desarmar as novas roupagens da roupa velha do argumentário dos protagonistas da comédia diária das reformas, da modernização, do desenvolvimento, dos eteceteras futuros, que travestem a sua mediocridade em grandiloquentes exercícios retóricos, onde vale (quase) tudo para fazer vingar as manobras de ocultação dos mecanismos de exploração e dominação social, económica e cultural, com guarida garantida na comunicação social domesticada para se embevecer com essa comédia cheia de brilhantes cenários irrisórios ocupados por farsantes emplumados que querem ser levados a sério. Contrariando o que eles querem, o escultor não leva esses actores a sério, mas torna dramaticamente sérias as situações que protagonizam, numa indignação violenta contra a pauperização da vida promovida por uma sociedade sem perspectivas e que não tem nenhuma dignidade para oferecer.
Os risos, os sorrisos sempre saudáveis e industriosos que as esculturas de Virgílio provocam ou podem provocar são shakespearianos. O seu tema central, persistentemente perseguido, é o do poder, do exercício do poder, dos pequenos aos grandes poderes, explodindo nas megalomanias dos gestos, das situações, dos cenários em que decorrem essas demonstrações que não escapam à ferocidade caústica do escultor que os encena e fixa com uma inegável volúpia no manuseamento da forma, em que é evidente o desejo da transposição do gesso ou do polietileno, materiais com que por economia de meios é (quase sempre) obrigado a trabalhar, para a pedra ou para o bronze, onde a sensualidade do tratamento dos pormenores adquiriria um calor compartilhável e mais próximo do calor humano que a mão inteligente do artista deixa impresso nas esculturas.
Essa temática nuclear na obra de Virgílio Domingues cruza-se constante e fortemente com o da representação da figura humana, questão central de toda história da escultura, que aqui adquire um significado muito particular por a moldar às inflexões sintácticas na anatomia que dão maior legibilidade às obras. Anatomias dos corpos dos objectos que se desenvolvem com uma com uma inusitada riqueza sensual de pormenores sem nunca se perderem em amaneiramentos supérfluos.
Percorrer a obra de Virgílio Domingues é perceber o prazer muito terreno de viajar através da arte pela comédia humana, em que nós também participamos, sem nunca perder o pé do enriquecimento estético.
Manuel Augusto Araújo
Monday, July 22, 2013
Thursday, July 18, 2013
obras artísticas em obranome III – art pieces in obranome III, art exhibition
III, art exhibition at galleries, Alcobaça Monastery
domingos-guimaraens
ana hatherly – servidao humana
FELIPE
geraldo zamproni escarlate réquiem
MARCELO SAHEA
marcio zardo copia da copia
wagner barja
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ana hatherly – servidao humana |
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alexandre dacosta
ge orthof
FELIPEgeraldo zamproni escarlate réquiem
leopold wolf
MARCELO SAHEAmarcio zardo copia da copia
roberta imbiriba arvore 
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| SUELY FARHI – FOLEGO PARTES 1, 2, 3 |
wagner barja
xico chaves forças ocultas
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| TINA VELHO |
in Genovevaoliveira's Weblog
Tuesday, July 16, 2013
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