A Importância da Arte
A arte é, provavelmente, uma experiência inútil; como a «paixão inútil» em que cristaliza o homem.
Mas inútil apenas como tragédia de que a humanidade beneficie; porque a arte é a menos trágica das ocupações,
porque isso não envolve uma moral objectiva. Mas se todos os artistas da terra parassem durante umas horas,
deixassem de produzir uma ideia, um quadro, uma nota de música, fazia-se um deserto extraordinário.
Acreditem que os teares paravam, também, e as fábricas; as gares ficavam estranhamente vazias, as mulheres emudeciam.
A arte é, no entanto, uma coisa explosiva. Houve, e há decerto em qualquer lugar da terra, pessoas que se dedicam à experiência inútil que é a arte,
pessoas como Virgílio, por exemplo, e que sabem que o seu silêncio pode ser mortal.
Se os poetas se calassem subitamente e só ficasse no ar o ruído dos motores, porque até o vento se calava no fundo dos vales,
penso que até as guerras se iam extinguindo, sem derrota e sem vitória, com a mansidão das coisas estéreis.
O laço da ficção, que gera a expectativa, é mais forte do que todas as realidades acumuláveis.
Se ele se quebra, o equilíbrio entre os seres sofre grave prejuízo.
Agustina Bessa-Luís, in 'Dicionário Imperfeito'
F. PISSARRO, Nasceu em Macedo de Cavaleiros em 1943. Licenciada em pintura pela ESBAL.
Exerceu a função de docente do Ensino Secundário até 2002/03. Foi bolseira da Fundação Calouste
Gulbenkian nos anos lectivos 1968/69. 1969/70 e 1970/71. Investiga e lecciona gravura nos ateliers
da Cooperativa Diferença da qual é sócia fundadora.
(…) Nos trabalhos de gravura é possível constatar um gesto de maior recolhimento no ensaio de cores
terra, sublinhado por notas de silêncio nos fragmentos escuros, evocações de ausência em contraponto
com a presença da luz e do movimento (veja-se os elementos romã e folha na composição “Fio condutor”,
ou na série “Enquadramento de outono”, ou ainda nas composições “Ó tu que habitas nos jardins” e “Mensagem do vento”).
Os elementos referenciados à natureza aparecem-nos num fundo branco e acendem cores de cambiantes múltiplas,
em atmosferas simbólicas de revelação, realçadas pela presença remota de uma escrita caligráfica.
Na série de pinturas a plasticidade do óleo encontra a plenitude da expressão na existência de uma maior variedade
de motivos, da expansão da cor, rasgada por “janelas de azul” que nos devolvem as metamorfoses do olhar da artista
enquanto observadora atenta da realidade, envolvendo-nos no resgate da existência com novas constelações de sentido (…)
Texto de Mª Figueira da Silva.
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